视频啦

马丁语速奇快..

施拉德写剧本时的生活状态就如主角般孤立，他还谈了陀思妥耶夫斯基和存在主义对剧本创作的影响；化妆师DickSmith详细分享了结尾暴力枪战的化妆，制作了爆炸假肢、道具匕首和德尼罗的莫西干头套（原来并不是真剃了头）；为了拍摄屠杀后室内的俯瞰镜头道具组花了3个月把天花板挖出一个摄像机轨道；为了减少暴力因素刺激后期制作时降低了结尾段落的饱和度和对比度，摄影师表示并不认同；Travis并没有得到救赎，导演和

马丁、施拉德、德尼罗、哈维凯特、朱迪福斯特、Cybill Shepherd、Dick Smith、Michael Chapman和Elmer Bernstein，绝对的黄金阵容

在出租车司机是否太暴力和艺术是否应该接受审查上，Paul Schrader说的很好，他并不认为艺术可以为所欲为，但是如果审查掉对病状的研究和艺术的表现，那么审查掉的是《罪与罚》而不是Raskolnikov这样现实生活中真实的病人。

演员、导演、配乐、特效和剧作家采访，很赚。

没想到马丁的分镜头手稿比姜文还简单。

每次重温《出租车司机》或评论音轨及其幕后纪录都有新的收获. 这部杰作可能最好地证明了伟大的电影中没有任何元素不是被建构的,或曰形式上的选择皆有其结构的必然性――即便是即兴发挥的段落; 对斯科塞斯来说尤其如此(这一点上科波拉则与其相异趣),此片中他对城市、时代与社会的准确把握,新浪潮与宗教风格的调度,配以施拉德剧本中的孤独与偏执,在严丝合缝的"闭式"结构中生发出模糊暧昧的开放性――一切元素都同时是符

Travis.

某人思维很是敏捷嘛哈哈哈！很有意思！喜欢出租车司机的可以看看，讲了很多让这部电影变得特殊和唯一的因素，朱迪福斯特的菲林真的很让人喜欢。

法斯宾德诚实的拍摄手法对马丁影响大，特别是《四季商人》；采访对象那么多赞美之词里，最感动的是这一说法：这部电影是电影与电影之间的交谈，是向戈达尔特吕弗的致意，是对电影本身的歌颂；另外前纽约市长说的话不是特别赞同，因为这部电影里表达的是对纽约这座城市的深深的爱，只是用另一种方式