视频啦

日影史补遗；私日影史十佳。1、《战后秘史》拍摄于嬉皮士文化影响下的60年代末日本（兼有羽田事件之影射），大岛渚透过非职业演员所展示的僵化表演对接至战后迷惘的青年一代，将自身投注于政治/社会及艺术创作的思考与对抗籍此一并反映（当下现实交替过往幻象，即“捕捉到的现实”）。元木近乎着魔地探索风景视频隐藏的潜在意义/女友遭遇轮奸时木讷旁观的无动于衷皆是一种虚无的多义性体现，涵覆青春/情欲/理想及对现实世界

9.0；一生在旅行，買票預了雙份，站站停下，最後也空等

大岛渚关于学运的片子真是一部比一部闷呀，这片太实验了，感觉像是看戈达尔的电影，还是比较喜欢导演比较重叙事的如仪式这样的作品，影片视乎是在探讨“风景”与“政治”，看过相关的论文，感觉非常深奥晦涩难懂，不过看看这种比较新颖的现实电影可以洗洗油腻，也不错。

大島同學的語法太迷人了......據説原將人當年才十八...幾犀利嘎

10——10分

奇怪的是主人公一度想放弃，所以女主才是最坚定的？或者只是为了爱情？对原命题的迷恋架空了开头下了大笔墨的现实背景，一如当人们讨论如何拍好电影的时候，主人公只想回到拍摄的起点，当然也可能只是烟雾弹。不过从影调和结构上，大岛渚仍旧没自己想的那么决绝，毕竟审美仍是第一位的。

追寻、迷失、融合、循环，老套的主题加上国族的青春迷茫，还有大师不事雕琢的技法，还真是别有风味！

全共斗落幕时的青春残酷物语 除去街头追逐奔跑摄影机和跳楼的段落主要由新闻片素材和固定机位城市风光镜头组成（加上抽象的斗争话语争论、新浪潮导演的引入）所有的台词都以争吵的方式读出。裸身步入光影之中 在光影前的爱抚。追逐自己与被自己追逐的反复 被困在某种逻辑与情绪中的恐惧，还是要将革命一直继续下去的冲动？颠倒过来的东京高架（被王家卫引用了呢）

6.6 开头手持就给我整晕了，面瘫人物棒读大戏，配音语调宛若司马，摄影机摔不坏，强奸人不脱裤子。拍得确实不坏，业余得颇有帕索里尼之风，几个段落犀利漂亮无比，虽然我看不懂，但我不想搞明白，电影里说得很清楚，想要搞懂影像的意义的人，死路一条，先锋就完事了。

从晚上9点一直看到凌晨4点，中间实在熬不住大睡了一场，某些片段让我想起了《戏梦巴黎》，姑娘的粉刺真的好美，一些诗化的对白和行为，觉得特别虚无，如果不是大岛渚的作品，可能我不会给四星。