视频啦

“圆圈”是为故事的结构，同质于马其他电影《暴雨将至》中的“时间不逝，圆圈不圆”。而娄烨的《春风沉醉的晚上》实而亦是在画这样的圆。另可参考：《火腿，火腿》《可怕的父母》《秋天的蓝调》等。片中大量的长镜头展现出一种伊朗社会现状的阴冷残酷，蓝色调。可怜啊，你的名字叫女人！

#2000年金狮#贾法·帕纳西第三部作品。四次逃离主线的叙事手法，牢牢地抓着观众的内心，留白的空间让想象去连缀，数个女人的片段生活，构筑起一个伊朗男权主义社会下的女性浮世绘。手法实验，镜头写实，首尾医院与监狱以窗的开合相互呼应。“没有一个男人，你哪也去不了”，军人公然找情人，剧本精致。

真不容易，从头蒙到脚，还能拍出女性主题，伊朗一定没有妇女健身房和整容业。

4.5七位伊朗的普通女性就如同勇敢的“七武士”对抗着社会的种种不公，剧本结构精妙，每一位都在前一位的身上看到了自己未来的命运，帕纳西喜欢用吸烟来表现女性的反抗，在这几段故事中都出现了吸烟而不得的场景，开头的长镜头黑白对比，铁门的小窗连接监狱与医院，也为观众揭开悲惨结局

这部就格局开多了，也不闹什么儿童题材了，直面妇女地位问题。但是新的问题也来了，匠气太重，结构和调度上的痕迹太明显，多少觉得帕纳西的表现欲盖过了故事。

产房的窗户和监狱的窗户一样。逃来逃去最后还是到监狱里安顿了下来

从产房的封闭门窗再到监狱的门窗，电影的开头和结尾巧妙结合，隐喻伊朗女人就是在那样的封闭圈子里生活，被男权社会所排挤、压迫，她们需要男人门的特许，甚至依附于自己的孩子。而最后监狱里竟然都是女人。。。各个木讷无奈。

我大约是真心喜欢贾法·帕纳西的路子，个人觉得他对生活细节的观察力和真诚的态度远胜过阿巴斯~这部的运动长镜头用的可好了，环形楼梯一场长镜头有趣地打紧~主题的表达无需多言，故事和视觉结构都完成地精巧漂亮~囚车上终于长吁出的一口烟也算是某种带有自嘲意味的解脱吧。。。

为了呈现而呈现就很难说不是剥削，看似是一幅悲惨女性浮世绘，但其实除了画面剧情中呈现出来的观众看不到更多的了，这一点也不像伊朗电影，而且越往后看越像B级片，甚至觉得顺着结尾可以再来一出《瞒天过海美人计》。

3.5。衔接挺有意思，但电影意在用故事表现女性现状，那么足够的刻画便不能少，因此片段式的叙述固然有趣，却无法提供细腻的刻画，于是每一个故事只能匆匆体现外在。而几个外在故事汇聚在一起，便让人觉得刻意以及概念先行了。