视频啦

短片始于一个固定长镜头，缓慢平稳的推拉和横移全部来自后期剪辑，因此电影的制作本身就构成了在事件还原基础上的二次审视。处乱不惊的旁观者视角和隔街劫匪的慌不择路对比鲜明，而陆续驶过的游行车队更增添了其中的荒诞意味。

“该片真实地反映了我们这个时代媒体所扮演的角色，影片用单机拍摄并没有剪辑，镜头的推拉就好像是闭路监控电视的摄像头。影片里对话很完美，并且用幽默诠释了人性。”引。

09短片金熊。《儿戏》超高难度一镜调度的练手之作，导演方法可能是先理好大态，然后放手于演员。摄影机微移有一种物性，原来模拟的是监视器的视角。在弗兰马汀诺的《四次》中出现的最牛逼的那个长镜头就是以这种俯视加移动的方式完成的，不同的是在四次中依赖于那只狗对时间的掌控。

你的眼睛和摄像机一样不可相信

单镜头，调度很有一手。画框（包含变焦镜头）才是本片奥义。

柏林60大庆短片金熊。很无聊。

一镜到头，不错。像是个黄雀在后的监控，又有点像个红白机小游戏，小人动啊动的，虽然是抢劫未遂的案件，但居然有种蠢萌蠢萌的感觉。对比那种慌乱，都是路人的镇定或欢闹，一丝戏谑。三星半。

伪监视器视角下的实景舞台剧，宣告一种「真实」的在场。画框成为「真实」戏眼背后潜在的调度操纵。

未显露的抢劫画面和逃离现场的另一个人；枪击对峙的紧张气氛和游行车辆的欢快歌舞；小伙手里的手机摄像视角与银幕前的观众视角合二为一。

http://nextprojection.com/2015/04/10/case-no-emergency-films-ruben-ostlund-incident-bank-review/