祖与占 (1962)
简介 一战前,德国人祖(奥斯卡·威内尔 Oskar Werner 饰)和法国人占(亨利·赛尔 Henri Serre饰)在巴黎结识。他们意趣相投,对诗歌和小说都有强烈而共同的兴趣,甚至二人为着同一个雕塑也着迷。顺理成章地,祖与占都爱上了同一个女子:聪明貌美的凯瑟琳(让娜·莫罗 Jeanne Moreau饰)。 在这样的关系中,占选择了成全温柔单纯的祖。他们一起到乡间度假,度过了美妙时光。然而一战的爆发,
却让他们失去了联系,在自己国家服役期间,他们多么担心会在战场上杀死自己的好友。而祖,从不间断地给妻子凯瑟琳写信。 战争结束,祖与占再次相遇,占觉察到祖和凯瑟琳的关系很糟糕——她对婚姻以外的感情从没停止过追逐,喜欢在各种爱情关系中享受自由。占在祖家中住下,凯瑟琳毫不掩饰对占的爱,这段三角关系平衡而快乐的维系着,旁人完全看不透。当占要离去时,凯瑟琳直率锐利的性格让事情起了变化……- RIVERSDIARY
或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余爱好者罢了
- 思阳
说实话,看的第一部新浪潮王将特吕弗的经典,感觉不咋的。也不过就是几个定格和fast zoom,故事虽然女权,但并不像是特吕弗的本意。反正看完我特烦这个女的,自私任性善变不负责任,可能是演得好我才这么烦她。但是要说从她的身上体会出生命的活力,恕不奉陪。反正我对所有爱情片的看法基点就是负数,原谅我对爱情这个东西的微弱兴趣。整个片子让我感觉最好的大概就是女主角女扮男装走在街上的那一两分钟镜头。后来Six
- 荒也
近乎荒诞的三角关系,但我们丝毫不觉得虚伪,丑恶,淫秽,非道德。为什么?因为世俗才是虚伪,丑恶,淫秽,非道德的。追求真爱的人无罪无畏。
- 胤祥
这是世间最伟大的3P电影。特吕弗拍这本原本不太可拍的小说,可以作为文学改编的典范案例。罗歇原著枝蔓之处大刀阔斧地砍掉,却又在原本故事大纲似的原著基础上编写饱含细节的对白。场面镜头为主,对话场面非常用心,定格及变焦都很精彩。尤为难得的是老电影片段的插入。
- 飘來飘走的甜蜜
你遇到过的女人太少,我见识过的男人太多,平衡一下,也许可以成为一对~
- 影志
她不特别漂亮、聪明或真挚,但她是个真女人。而她,是我们都爱的女人… -You told me"I love you" -I said"wait" -I almost said"Yes" -You said"Go"
- nadja
《茫茫黑夜漫游》中的马德隆姑娘枪杀了罗班松之后跳下车去,与朱尔和吉姆中的凯瑟琳一样凛然,驾车载着爱人走向死亡。以及,巴黎野玫瑰。文艺作品中,你不爱我毋宁死。过不完美的生活毋宁死,不要苟且度日,不要在让步中度日。
- 陆支羽
世影史:本片是特吕弗作品中最具新浪潮风格又最细腻动人的一部,整部电影弥漫着一股舞动青春却又无可奈何的悲凉绝望气息。在表现形式方面,本片的处理深具神采,前半段的气氛轻快欢乐,特吕弗借助闪回、跳切、定格等手段,匠心独具;后半段气氛急转直下,变得沉重抑郁,表明爱情理想的逐渐幻灭。
- 24格
在这部电影中,特吕弗不喜欢拖泥带水,人物介绍和一些过渡情节都是用快速剪辑代替,对于三人之间情感变数的描写则放慢了节奏,凯瑟琳驾车自杀也没有传统制作中那样过多的铺垫和刻画。总体来说,是一种“新浪潮式”的观影经验。
- 米粒
特吕弗把快乐拍得那么快乐,悲伤拍得那么悲伤,绝望拍得那么绝望。每个人都无法放手的爱情注定会是劫难。音乐好。
小岛上的决斗
1962年 法国 罗密·施奈德 让-路易·特兰蒂尼昂 亨利·赛尔
血战莱茵河
1951年 美国 理查德·贝斯哈特 加里·梅里尔 奥斯卡·威内尔
华氏451度
1966年 英国 朱莉·克里斯蒂 奥斯卡·威内尔 西里尔·库萨克
柏林谍影
1965年 英国 理查德·伯顿 克莱尔·布鲁姆 奥斯卡·威内尔
苦海余生
1976年 英国 美国 费·唐纳薇 奥斯卡·威内尔 李·格兰特
风云英杰
1968年 美国 安东尼·奎恩 奥斯卡·威内尔 大卫·简森
莫扎特
1955年 奥地利 奥斯卡·威内尔 Johanna Matz Gertrud Kückelmann
之后
2008年 法国 德国 让娜·莫罗 伊波利特·吉拉尔多
夜
1961年 意大利 法国 马塞洛·马斯楚安尼 让娜·莫罗 莫尼卡·维蒂
鹳鸟踟蹰
1991年 法国 意大利 马塞洛·马斯楚安尼 让娜·莫罗
天使湾
1963年 法国 让娜·莫罗 克洛德·曼 保罗·盖尔
审判
1962年 法国 意大利 安东尼·博金斯 让娜·莫罗 奥逊·威尔斯
伊娃
1962年 法国 意大利 让娜·莫罗 斯坦利·贝克 维尔娜·丽丝
丽莎
2001年 法国 瑞士 让娜·莫罗 玛丽昂·歌迪亚 伯努瓦·马吉梅尔
鳟鱼
1982年 法国 伊莎贝尔·于佩尔 让-皮埃尔·卡塞尔 让娜·莫罗