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近期热播的王家卫执导的第一部电视剧《繁花》，以其极具风格的形式与跨界特色引起广泛关注与讨论。一个香港电影导演执导一部反映上海九十年代上海滩的电视剧，本身颇似香港文化界前辈黄霑在未去过黄浦江便为《上海滩》写下“浪奔浪流，万里涛涛江水永不休……”的名场面。在这种跨界之中，王家卫以自己独特的方式，谱写着港式上海梦。

电视剧《繁花》讲的故事尽管发生在九十年代的上海，但正如剧中伊始的画外音回忆所提示的，其再现的并不是上世纪经历改革开放大潮的上海，而是跨越时空的上海梦。上世纪九十年代市场经济地位的确立，使得各市场主体投身其中，各显神通。人物之间的关系、情感也都围绕着名利、地位展开，人物关系充满依附与算计，在故事的叙述中，上海滩的故事继续重演，只不过《繁花》中上海滩的名字变成了黄河路，周润发、赵雅芝们爱恨情仇变成了阿宝——宝总的蜕变史，昔日江湖仇杀变成了金融上各种暗战。这样一来，电视剧《繁花》同那些同样反映改革开放企业家的作品《天道》《鸡毛飞上天》等区分开来。在这种怀旧的叙事之中，王家卫与其说表现的是“霓虹养眼，万花如海”的黄河路的宝总们，不如说以香港导演更熟悉的九十年代的灯红酒绿来诠释获得接续民国上海滩之名的黄河路。也正是在这种上海——香港的双城故事之中，王家卫寻找到他的所长。

创作方式上，王家卫以其王氏电影化的方式来谱写港式上海梦。该剧改编自金宇澄2012年发表于《收获》杂志的长篇沪语小说《繁花》——该小说曾获得第九届茅盾文学奖，一度被批评家推崇为史上最好的上海小说之一。金宇澄从小生活在陕西南路的洋房，后成为《上海文学》编审，这也造就小说《繁花》极具地域特色、可读性与节奏感强等特点、文本层面这些“小说性”特点，也使得以编剧为中心的影像改编困难重重。王氏电影化的创作方式，则是在电影本体论意义上对小说原著进行拆解、重组，以电影语言方式进行结构。在理清人物关系基础上，王家卫让上海人胡歌、唐嫣等演绎着九十年代他们父母辈曾经的故事。

用演员们的出色演绎来填补他的港式上海梦。饰演宝总爷叔的游本昌，则基于多年对角色的理解，将原本躲在暗处有些猥琐的形象，演绎成为一个饱经风霜、老谋深算，生意经通透且临危不乱的商场老将。在王家卫的这种港式上海梦中，也调整着与传统上海梦叙述的关系。类似《花样年华》《重庆森林》《东邪西毒》《2046》等之中，王家卫聚焦的都是那种稍纵即逝的情感经历，并将之美学化。《繁花》之中宝总本身也被设定成为一个“情场浪子”——出于种种原因，游走在玲子、汪小姐、李李等之间。而对于初恋蓓蒂一往情深，则是基于某种怀旧的共同经历，正如独白所言“我记得小时候，我和蓓蒂喜欢爬到我家附近的东正教堂上面，看天上的云，地上的树。时光如水，把人带来，又一并带走了……”由此可见，在电视剧《繁花》中王家卫选择了妥协与折中，一方面保留对白月光一往情深，另一方面也不妨碍其万花丛中过。

王家卫用精致的画面、电影的节奏对上世纪九十年代市场经济的弄潮儿——阿宝们生活史进行了再现，并以其风格化的港式上海梦的方式讲述了这段故事。这种方式并不让人感到违和，因为这种表达，把市场经济的弄潮儿们的自信乃至自恋的精神面貌呈现给了观众。